धीरन, मलयालम में देवदत्त शाजी द्वारा निर्देशित, एक कठिन फिल्म है। यह एक गहरी त्रुटिपूर्ण फिल्म है, जिसमें हर जगह से किरदार निकलते हैं, कोई भी अप्रासंगिक नहीं, लेकिन कोई भी इतना प्रासंगिक नहीं है कि सनकी लोगों की इस बाढ़ को सही ठहराया जा सके जो केवल इसलिए मौजूद हैं क्योंकि पटकथा लेखक उन्हें पसंद करते हैं। हम नहीं करते।
दुख की बात है कि हमें किसी को भी करीब से जानने का मौका नहीं मिलता। कहानी पात्रों और उनकी विचित्रताओं के माध्यम से दौड़ती है। हम उन्हें केवल वही जानते हैं जो वे लेखन में होने वाले हैं। एक मलयाली चरित्र है जो हिंदी गाने सुनने पर जोर देता है (मुझे यकीन नहीं है कि उसे किस तरह का हिंदी संगीत पसंद है)। एक चरित्र की पत्नी एक युवा पुरुष के साथ भाग गई है, और जब वह बाद में अपनी पत्नी और उसके भगोड़े प्रेमी से मिलता है, तो वह मर्दाना संवेदनशीलता का एक चित्र है। हास्य और अराजकता के बीच, कुछ ध्यान देने योग्य टिक-बॉक्सिंग।
पात्र (प्रगतिशील, प्रतिगामी) जो परकोलेटिंग कथानक में शामिल होते हैं, वास्तव में एक परिभाषित आलिंगन में एक साथ नहीं आते हैं। वे बिखरे हुए टिपण्णी के रूप में हैं, न तो मुख्य कथानक में जुड़ते हैं और न ही उससे दूर होते हैं।
तो इस तिरछे ब्रह्मांड का केंद्र कहाँ है? जिस चरित्र के साथ हमें जुड़ना चाहिए—और हम करते हैं, एक हद तक—एल्डहोस (राजेश माधवन) है, जो एक पतला आदमी है जो हास्य किरदारों के लिए सबसे उपयुक्त है। यहाँ, राजेश माधवन को लगातार ऐसी चिपचिपी स्थितियों में रखा जाता है जो संभावित रूप से हास्यपूर्ण हैं लेकिन वास्तव में अपनी जटिलताओं में भयानक हैं। एक आदमी को एक ड्रम में निचोड़ा जाता है और जिंदा जला दिया जाता है। हंसी बंद करो।
प्रवासी मुद्दे को क्रूरता से निपटा जाता है जब एल्डहोस केरल में अपने विचित्र छोटे गाँव से बड़े बुरे तमिलनाडु भाग जाता है, एक गैंगस्टर के लिए काम करने के लिए जो एक इत्र विक्रेता (विनीत) के रूप में काम करता है। आजीविका के इस द्वंद्वात्मक तरीके से व्यंग्य के लिए एक विशाल मंच के रूप में काम किया जा सकता था। लेकिन लेखक-निर्देशक वास्तव में हंसी की ओर झुकने में कभी नहीं उतरते।
स्वर तीखा और व्यंग्यात्मक के बीच डगमगाता है, किसी भी क्षेत्र में पूरी तरह से सहज नहीं होता है, न तो यहाँ और न ही वहाँ स्थित है, फिल्म बस यह नहीं जानती कि कहाँ जाना है। जब एल्डहोस के गाँव में खबर पहुँचती है कि उसकी तमिलनाडु में हत्या कर दी गई है, तो ग्रामीणों का एक विविध समूह उसके शव को वापस लाने के लिए एक एम्बुलेंस में निकल पड़ता है। यहाँ से आगे कथा एक रोड फिल्म का रंग लेती है।
लेकिन शर्तों के साथ। यह एक रोड मूवी नहीं है। यह भाग जाने, मृत्यु और पुनरुत्थान पर एक काली कॉमेडी नहीं है। तो यह क्या है? कहानी का एक बड़ा हिस्सा एक दुष्ट गैंगस्टर के बारे में एक फ्लैशबैक है जो तमिलनाडु में एल्डहोस और उसके दोस्त के साथ आक्रामक मोड में आ जाता है।
यह प्लॉट का सबसे कमजोर, सबसे छलांग वाला हिस्सा है। एक रोड मूवी को गैंगस्टर फ़्लिक के साथ जोड़ना हिंसा की अधिकता, अनाड़ी और तिरछी के साथ हासिल किया जाता है। यह जोड़ता नहीं है।
यह एक संभावित रूप से दिलचस्प अपराध नाटक है जो एक बचाव की प्रतीक्षा कर रहा है। बहुत सारे बदमाश कथानक को बिगाड़ देते हैं।
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