आमिर खान द्वारा निर्मित ‘पीपली लाइव’, जो 13 अगस्त 2010 को रिलीज हुई, एक ऐसी फिल्म है जिसके दूरगामी परिणाम हैं। नवोदित निर्देशक अनुषा रिजवी की लेखन प्रतिभा ग्रामीण पात्रों के विशाल कैनवस में स्पष्ट रूप से झलकती है, जो गरीबी रेखा पर टिके हुए हैं और किसी सरकारी मदद के सहारे जीने की उम्मीद करते हैं, ताकि उन्हें हर दिन की मुश्किलों से बचाया जा सके।
यह फिल्म मेहबूब खान की ‘मदर इंडिया’ (नर्गिस के पति राजकुमार का एक खेती दुर्घटना के बाद गायब हो जाना?) से लेकर मज़हर कामरान की ‘मोहनदास’ तक कई फिल्मों की याद दिलाती है, लेकिन अनुषा रिजवी का आम आदमी पर लिखा गया यह लेख गरीबी की पीड़ा पर एक अनोखा दृष्टिकोण है। सभी किरदारों को शानदार और सादगीपूर्ण ‘कलाकारों’ ने निभाया है (क्या वे वाकई में कलाकार हैं?), यहां तक कि नसीरुद्दीन शाह और रघुवीर यादव जैसे जाने-माने और प्रतिभाशाली चेहरे भी इस फिल्म के डॉक्यू-ड्रामा में शामिल नहीं होना चाहते थे।
हममें से ज्यादातर लोगों के लिए, किसानों की आत्महत्या एक खबर से ज्यादा कुछ नहीं है। हम इसे पढ़ते हैं, दुख जताते हैं और भूल जाते हैं। ‘पीपली (लाइव)’ हमारे अंतरात्मा को झकझोरने वाली एक सच्ची कहानी है, जो बातों को घुमा-फिराकर पेश नहीं करती। बेशक, इसमें ऐसे मजेदार पल हैं जब मौत टेलीविजन कैमरे के लिए हंसी का विषय बन जाती है। लेकिन ‘पीपली (लाइव)’ कोई मजेदार फिल्म नहीं है।
फिल्म के संवाद उन जगहों पर नहीं सुने जाते जहां फैशन शो होते हैं। ऐसा लगता है कि शब्द लिखे नहीं गए हैं। वे बस दो भाइयों, बुधिया (रघुवीर यादव) और नथा (ओमकार दास माणिकपुरी) के पास आते हैं, जो एक ऐसे गांव के कीचड़ भरे रास्तों पर चलते हैं जो कैमरे से बाहर ही लगता है। रघुवीर यादव की तारीफ करनी होगी, जो इस गुमनामी के सिम्फनी में बहुत आसानी से घुल-मिल जाते हैं।
एक ऐसे दृश्य में जहां चीखने की कोई गुंजाइश नहीं है, दोनों भाई नथा को आत्महत्या के लिए चुनते हैं ताकि गरीब परिवार को कुछ आर्थिक मदद मिल सके। यहीं से स्वार्थ का खेल शुरू होता है। राजनेताओं का इस फिल्म में क्रूरतापूर्वक मजाक उड़ाया गया है। और आप सोचते हैं, क्या हमारे देश में नथा की स्थिति के लिए राजनेता ही जिम्मेदार हैं?
इलेक्ट्रॉनिक मीडिया को स्क्रिप्ट से सबसे कड़ी फटकार मिलती है। पत्रकार, जो टीआरपी के गुलाम हैं, अपनी खबरों के प्रति इतने समर्पित हैं कि आप सोचते हैं कि पहले कौन आया था – खबर या यह फिल्म जो खबर को दिखाती है!
‘पीपली (लाइव)’ को सिनेमैटोग्राफर शंकर रमन ने धरती से जुड़े ठोस रंगों में शूट किया है। हम यह नहीं कह सकते कि कैमरा पर्दे के पीछे है, लेकिन यह फिल्म कैमरे की घुसपैठ की कहानी है, है ना?
क्या हमें उस फिल्म में अभिनय की गुणवत्ता पर टिप्पणी करनी चाहिए जहां ‘अभिनय’ एक दिखावा नहीं है? ‘कलाकार’ इस कहानी में पूरी तरह से समा जाते हैं।
लेकिन नवाजुद्दीन सिद्दीकी नामक एक खास कलाकार के लिए एक विशेष शब्द। वह इस फिल्म में एकमात्र ऐसा व्यक्ति है जिसके पास विवेक है, जो क्रूर अवसरवादियों से भरा है। जीवित रहने का तरीका है कि सबसे योग्य बने रहें। अनुषा रिजवी उन निर्देशकों में से हैं जो मायने रखते हैं। उन्होंने अपनी पहली फिल्म उन लोगों पर बनाई है जिनकी चुनावी सहमति के दौरान एक यादृच्छिक सर्वेक्षण से परे कोई अहमियत नहीं है, उन्होंने साबित कर दिया है कि एक सिनेमाई वस्तु के रूप में विवेक अभी भी जिंदा है।
आत्महत्या के लाभ के लिए एक किसान के संघर्ष को दर्शाने वाली एक फीचर फिल्म के साथ, अनुषा रिजवी हमारे समय की महत्वपूर्ण निर्देशकीय आवाजों में शामिल हो गई हैं।